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2013.05.17大亨小傳電影版 3D獻映

坎城影展開幕片

洛杉磯時報預測金獎熱門大片

【紅磨坊】大導演巴茲．魯曼改編經典文學鉅作

李奧納多狄卡皮歐、凱莉墨里根主演

電影官方指定原著中文版

遠流╳師大譯研所「經典文學新譯計畫」NO.1

計畫主持人 師大譯研所長賴慈芸

計畫顧問 台灣翻譯學會執行長蘇正隆

我想起三個月前初次來到他這棟豪宅的那夜，當時草坪和車道上擠滿多少張面孔，－－而他就站在那道台階上，與眾人揮手道心裡藏著那個純潔的夢。

1920年，費茲傑羅出版第一部作品便在文壇一舉成名，接連兩部小說也大獲好評，但是四年之後費茲傑羅卻交出很不一樣的作品，這部小說一開始的書名為《特里馬奇奧》，還在校樣階段就經過大幅度修改，最後的新書名定為《大亨小傳》。

故事是由初出社會的大學畢業生尼克來敘述。尼克懷抱著夢想來到紐約，認識了住在隔壁的神秘大亨蓋茲比。剛開始尼克對蓋茲比夜夜笙歌感到不解，後來才理解到蓋茲比心裡其實也藏著一個夢想，而唯一的牽掛竟是海灣對岸那盞小小的綠色燈光，因為那裡住著他心愛的黛西。

但蓋茲比的美夢終究是幻夢一場，璀璨僅是一瞬，痴戀換來的是幻滅與悲劇。

這本書一開始賣得很差，在費茲傑羅生前，還賣不到二萬四千本，但是在他過世之後，《大亨小傳》被認為是他最傑出的作品，而且是最傑出的美國小說，到了二十世紀末期，更被列為百大小說之中的佼佼者。

本書特色

★真正全新譯本

★師大翻譯研究所與遠流合作「經典文學新譯計畫」第一本書

★附師大譯研所所長總序、譯者解析文字

★已列入美國高中、大學標準教材

★海明威與沙林傑讚譽有加、影響村上春樹最深的作品

★BBC票選20世紀百大經典小說之一

★TIME雜誌評選20世紀百大必讀小說之一

★Newsweek百大書單

★美國「現代文庫」20世紀百大英文小說名列第二

★英國Radcliffe出版社20世紀百大小說第一名

★英國衛報最偉大的百大小說之一

★法國世界報（Le Monde）世紀百大必讀作品

★125位英美名作家評選「200年最佳作品」第二名

★美國國會圖書館2012票選「美國最具影響力」

★2012亞馬遜經典文學類排行榜第一名

譯者介紹
汪芃

就讀於師大翻譯所筆譯組，譯有《關於我和那些沒人回答的問題》、《夢之湖》。

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譯者序

還原大亨本色

汪芃

經典新譯需要一些好理由。

《大亨小傳》的地位自一九四○年代便水漲船高，到了一九九八年，美國藍燈書屋已將此書列為二十世紀百大英文小說第二位，僅次於喬伊斯的長篇鉅作《尤利西斯》。而從一九五四年至今，《大亨小傳》在台灣已出版超過十七種中譯本，其中不乏插圖本、中英雙語對照本或輕薄短小的口袋書等各種版本，風貌形形色色。儘管這部作品貴為經典，然而既想重譯經典，應該懷抱某種「不得不重譯」的理由，否則缺乏中譯的外國作品仍多，弱水三千，為何執著於這一瓢前人斟過飲過的？

身為一個新譯者，我提出的理由是：想呈現一個不採用透明譯法的全新譯本。所謂「透明譯法」指的是流暢的譯法，亦即使用平鋪直敘句型、當代修辭，並避免指涉複雜的多義詞語。套用美國翻譯理論家韋努蒂的說法，譯者使用透明譯法便遁入無形，隱而不現，宛若以自己的語言重寫了原文，抹除原作的語言和文化差異，緊縮了讀者自由詮釋的空間，這種所謂的通順譯本製造一種「清晰透明」的假象，令讀者察覺不到翻譯的中介，以為自己心領神會的，是真真切切的作者之聲。

我所希望的，則是卸下這樣「隱形的譯者」所加諸自己身上的權力。

本書作者費滋傑羅曾稱自己不過是一名文字匠，寫作時往往字斟句酌，和天生富有文氣的文豪海明威是天差地別；撇除此言的自謙成分不談，可以想見作者精雕細琢的寫作風格。論文類，《大亨小傳》一書雖為小說體，裡頭富含人物對話、歌詞、書信、名單等各式文類；論主題，本書觸及許多二元對立的議題：男與女、夢想與現實、道德與不道德、貧與富、甚至是舊有貴族與新富階級；論角色，本作品描摹了不同性別、社會階層、種族的人物姿態及口吻。為了以區區四萬多字的中篇小說篇幅將各個層面照顧妥貼，費滋傑羅巧用各種譬喻、象徵、形象詞等印象主義元素，只消幾抹顏色、幾個意象、幾副姿態、幾種說話的腔調就能描繪出豐盈的畫面色澤，讓讀者煥發想像，填補空白。在原作中，「意象」的角色如此吃重，我因此不願在翻譯中割捨。

這樣的翻譯策略與現存的中譯本並不相同。例如檢視目前坊間最為流通且評價最高的喬志高譯本，便能看見大相逕庭的譯法；喬志高先生（本名高克毅）極能巧用中文資源，以珠圓玉潤、富有古味的道地中文譯出這部經典。對於這樣的翻譯手法，高氏自己也曾直言不諱：

我認為中國文字、語言有那麼悠久的歷史，那麼豐富的文學文化遺產，我們絕?能輕?放棄。在字詞方面（尤其科技方面）儘管應該輸入新東西，但文法、語法跟修辭許多固有的好處，卻?能受西方影響，?得自己的文字失去本?的面目。

這番見解不僅體現在高氏譯文中，後起的許多新譯本似乎也從善如流，撇除少數幾個劣譯不論，現有的十幾種譯本大多採取歸依中文的譯法，多半行文流暢，沿用中文既有的修辭、成語，並以中文常見的譬喻及象徵取代原作中的特殊意象。

舉形象詞的刪增為例。在現有的譯本中，書中的「這晚的月亮比平常升得早」（the premature moon）成了「天空中突然出現銀盤也似的月亮」，「銀胡椒粉似的星辰」（the silver pepper of the stars）成了「滿天銀色的箕斗」，而「一如湛藍糖蜜般的地中海」（like the blue honey of the Mediterranean）成了「蔚藍而甜蜜，像地中海的水」。選擇賦予月亮「銀盤」的具體形象、選擇刪去銀胡椒粉和天上繁星的新奇搭配，或是選擇剔除藍色蜂蜜的特殊風味等等，這些用字選詞絕對是譯者應該享有的自由；只

詩人凌性傑 感性推薦

我決定要開始和費茲傑羅好好培養友情了，如果他能寫出《大亨小傳》這麼好的故事，一定還能寫出更好的。──海明威

這部長篇小說，成為我這個小說家的一個目標，一個定點，小說世界裡的座標……我仔細地反覆閱讀，一個小細節都不放過，很多部分幾乎都能背下來了。──村上春樹

我已經好幾年沒讀到這麼有趣又讓我驚嘆的小說了，不管在英國或美國都一樣，……事實上，我覺得美國小說的發展好像自亨利?詹姆斯之後又邁進了一大步，費茲傑羅描繪出一幅詩歌般的美景，華麗非凡、喧囂狂妄、尋歡作樂的美國夢。──1948年諾貝爾文學獎得主T. S. 艾略特

費茲傑羅以《大亨小傳》躋身美國文壇重要作家之林……相較於他別的作品，書中的男主角更清楚傳達出他自己人生經驗最深刻的感受。──耶魯大學教授、第一位為費茲傑羅立傳者亞瑟?米茲納（Arthur Mizener）

全世界的人都突然眼前一亮……他不只擁有奇蹟般的才華，連技巧也已臻完美。──美國文學作家理查?葉慈（Richard Yates）

有三本完美的小說我時時還會拿起來讀，《大亨小傳》就是其中之一。──美國知名作家瓊?蒂蒂安（Joan Didion）

我們終於看到美國文學傑作的最終形式：最初只是一顆水晶，最後自己淬練成一顆真正的鑽石。這是費茲傑羅希望寫成的小說，也是我們夢想中的小說，無論在睡夢中或是清醒都引頸企盼的作品。──美國詩人兼小說家詹姆斯?迪奇（James Dickey）

費茲傑羅（寫作時）正處在巔峰時期，他運用自己對社會的各項觀察，無論是以評論者或受害者的立場，寫出《大亨小傳》這樣一部作品，短短幾頁間就在美國文壇上豎立了里程碑，道出一段完美的階級寓言，戳破我們一直受到階級觀念束縛、卻拼了命渴望突破。──美國知名作家多克特羅（E. L. Doctorow）

……他在作品中創造當代世界的功力可比擬《浮華世界》所創造的當代英國，雖說是對現實的控訴，但是寫得真好啊。──美國知名作家兼評論家葛楚?史坦（Gertrude Stein）

費茲傑羅看清了美國真正的現況，當代作家沒有人比他的眼光更清澈。──美國知名作家托比亞斯?沃夫（Tobias Wolff）

（這部作品）寫得很美，讓人從頭讀到尾都很愉快……非常具有代表性的美國作品，就像帶著有毒的冰淇淋汽水，或是發燒恍惚之間夢見的一段爵士樂。──美國知名新聞記者兼文化評論保羅?羅森費爾德（Paul Rosenfeld）

……引人入勝，這個故事既神秘又華麗，費茲傑羅的這部作品比過去更加深刻描繪現代生活，他一直都寫得很好，因為他是天生的作家，而他對文學形式的掌握也愈臻完美了。──《紐約時報》1925年初版書評

如今《大亨小傳》已可稱得上是美國二十世紀的文學經典……──《紐約時報》1960年4月書評

美國文學最偉大的作品之一……不斷提醒著我們金錢帶來的誘惑、墮落和放縱。──《泰晤士報》

……費茲傑羅最傑出的作品，細膩的寫作手法搭配象徵譬喻，塑造出當代生活的氛圍，讓讀者感覺到美國夢傳奇中隱含的諷刺和傷感。──《牛津美國文學指南》

懷抱著美國夢的人相信，即使出身最卑微的人，只要有才華，憑著一己之力，依然有機會獲得財富及社會地位，《大亨小傳》用簡短的篇幅讓人省思這樣的信念，而費茲傑羅探討這樣的夢想給人一股擋不住的吸引力，但造就這個夢想的環境從頭到尾其實只是幻夢一場。...

第一章

我年少涉世未深時，父親曾給過我一段忠告，這番話我始終放在心上不斷想了又想。

他是這麼說的：「每當你想批評人的時候，要記得，世上不是所有人都像你一樣擁有許多優勢。」

父親就只說了這麼幾句，我們父子倆雖然互動很含蓄，但是彼此心思原本就異常相通，我了解他這番話其實有很深的寓意。因此，我這個人極少妄加批判，而這個習慣使許多性情乖僻的人都對我開誠布公，老喜歡煩人的傢伙也要纏著我；如果一個正常人具備這樣的特質，心理不正常的人總是馬上就能發現，並立刻黏上來。正因如此，大學時代許多人都誣賴我活像個政客，因為許多怪異且素昧平生的傢伙總願意向我吐露內心的苦痛。其實很多時候我根本不想聽這些秘密──每次我發現一些跡象，我知道絕對錯不了了，又有人要來找我傾吐心事了，我要嘛裝睡，要嘛裝忙，要嘛擺出一副不甚友善的輕浮態度，因為年輕人所謂的傾吐心事往往千篇一律，而且我總能看出他們其實只挑想講的講。不妄加批判這事給人無窮的希望；父親這句話帶著些自命不凡，而我謹遵這番教誨也帶著些自命不凡，我們這個想法，等於暗示每個人出生時品格高下便已注定，而至今我仍心懷戒慎，怕自己忘了這一點。

當然在我自誇為人寬容之餘，現在我也不得不承認，這樣的寬容是有限度的；人的行為準則或許有的如磐石般穩固，有的則如泥沼般軟弱，但到了某種程度後，我也不管他們究竟為何變成如此。去年秋天我從東部回來的時候，心裡只但願全世界的人都套上制服，永遠向道德看齊立正；我再也不想到處胡亂見識，不想再有機會去窺見人心深處了。只有蓋茲比，也就是這本書所要講的主角，只有他讓我還想一探究竟──因為蓋茲比這個人正代表了我真心鄙棄的一切事物。若說人的性格可以用一連串完整的姿態表達展現出來，那麼蓋茲比確實具有漂亮迷人的魅力，生命讓每個人擁有迷人的願景，他能夠強烈感受到生命的能量，像一台能探測到萬里以外地震的精密儀器，有人將他這樣的熱烈回應形容為「奔放的氣質」，但其實他只是過於軟弱而顯得敏感，不對，和他的氣質無關，這是一種天賦異稟的樂觀，一種極度浪漫的情懷，我以前從未在其他人身上見過，未來也不太可能再見到了。不──蓋茲比這個人到頭來其實還不錯，我之所以暫時對人們那些強說愁的傷痛及一時的歡欣失去興趣，是因為那些傷害、利用他的人事物，是那些伴隨他的夢想而來的齷齪塵煙。

我出身頗為顯赫，我們家在這個美國中西部城市已落腳三代，家境富裕。我們卡洛威家族稱得上是一個大家族，家裡人總說卡洛威家是蘇格蘭伯克祿公爵?的後代，但我們家族其實最早從我伯公開始發跡，他在一八五一年來到此地，沒去打南北戰爭，找別人替他上戰場，自己則經營起五金批發生意，事業一路傳到我父親手上。

（?蘇格蘭伯克祿公爵是十七世紀英國國王查理二世最年長的庶子。）

我從沒見過這位伯公，但我倆應該長得很像，從父親辦公室裡掛的那幅嚴肅肖像便看得出來。我一九一五年從紐黑文市?畢業，離我父親讀完耶魯正好隔了四分之一個世紀；畢業不久後，我便參與了條頓民族遷徙的盛事，也就是大家俗稱的大戰?，我徹底沈浸在戰勝的喜悅中，因此返鄉後整個人焦躁不安，若有所失；中西部對我而言，不再是溫暖的世界中心，倒成了天地間殘破的邊境──因此我決定到東部去學習從事債券業，我認識的每個人都在債券業，所以我想這行業也應該能再養我一個人吧。決定後，我所有叔伯姑嬸便再三商議，像在幫我挑選私立中學似的，最後他們終於帶著嚴肅而猶豫的表情鬆口說：「那好吧。」父親同意資助我一年，接著歷經重重耽擱後，我終於出發到了東部，那時是一九二二年春天，當時我心想，我...